O retorno ao rural, a valoración da nosa riqueza paisaxÃstica e a volta á esencia que sufriron unha parte de pintores e escritores que viviron nos principios do século XX non foi algo circunstancial. Foi unha revolución que sufriu parte da intelectualidade galega como resistencia ás teses oficiais. José Manuel López Vázquez, comisario da exposición “Do primitivo na arte galega” que organiza a Fundación LuÃs Seoane explica que “naquel momento habÃa toda unha serie de esquemas e de baremos de perfección da beleza que respondÃan a dous eixes: norte-sur e oeste-leste. O belo era o que habÃa no sur e no leste, máis coñecido como a España do sol, que se plasmaba na pintura cunha luz esplendorosa ou coa claridade”. Fronte a esa tese comezaron a traballar unha serie de intelectuais que falaban da necesidade de valorar as brétema, o verde, a paisaxe, “por poñer un exemplo, a coñecida obra Os “Cantares Gallegos” de RosalÃa de Castro está inscrita nas orixes desta dignificación da nosa esencia.
“A volta á esencia, explica José Manuel López, é un proceso moi longo de construción da identidade nacional que xorde desde o século XIX e ten unha dobre lectura: dunha banda temática e da outra formal”.
O primitivismo polo tema...
Esta volta á esencia e ao rural non é exclusiva de Galicia, senón que entronca con toda unha tradición artÃstica que ten lugar en Europa, como defensa ante a revolución industrial e os procesos de industrialización. Uns movementos que van parello ao interese crecente naquel momento polos pobos que están nos lindes, baixo a idea preconcibida que é onde se conservan os valores, os costumes tradicionais e culturais. Todas estas tendencias se amosaron tamén en Galicia, a través da plasmación de valores espirituais, culturais e sobre todo da paisaxe. Todo isto, explica o comisario “considérase o primeiro elemento que conforma o temperamento dos artistas. Ademais, partindo desta arte lÃrica, xorde a árte como sentimento, e de aà xorde a saudade, a civilización da memoria, do espÃrito e, sobre todo, a recuperación do celtismo para a arte".
En canto ao tema, a exposición recolle dous momentos, un no que recupera a cultura galega a través da memoria, do campo e do celtismo. E un segundo, no que existe una identificación da muller como caracterización da cultura. “É a identificación da raza a través da muller e prodúcese, explica Jose LuÃs, sobre todo nos anos vinte, cando a cultura galega se enche de mulleres de diferentes razas”.
...e pola forma
En canto á forma tamén hai dúas etapas. Unha anterior a 1931 na que segundo Jose LuÃs “ten lugar o desenvolvemento dos movementos simbolistas, da importancia do gótico e do prerrafaelismo. Ademais, como a pintura galega non ten tradición xorden fóra a buscala. É asà como hai un interese polos pintores flamencos e pola tradición xaponesa”. En canto á escultura, como si existe tradición, os escultores deste momento volven aos cánones do románico que chega a defenderse mesmo como consubstancial ao galego.
Despois do 31 chega o postimpresionismo, a pintura da época clásica e, posteriormente as vangardas históricas. A exposición entra aà de cheo en LuÃs Seoane do que, segundo José LuÃs López, “mantén a temática coa linguaxe da vangarda”.
Non só na arte
Esa busca da esencia e de dignificar o noso contorno, non foi exclusivo da arte, senón que a través da literatura ou de diferentes ensaios e outro tipo de documentos tamén se produciu esa busca. De feito, todos estes materiais que axudan a comprender a época tamén teñen cabida na exposición organizada pola Fundacion Seoane. "Por exemplo, explica o comiario da exposición, a personaxe de Adrián Solovio en "Arredor de si" (de Ramón Otero Pedrayo) serve para explicar perfectamente o pensamento desta época e non serÃa lóxico que quedasen fóra"
Esta exposición remata o vindeiro 12 de novembro, pero Jose LuÃs explica que desde a Fundación Seoane xa se está a traballar na segunda parte. Será dentro dun ano (aproximadamente), cando a mostra recolla como o primitivismo plasmou na arte actual tomando como punto de partida, o propio Luis Seoane.
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Antón FaÃlde Gago. Maternidad, 1959. Granito
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Antón FaÃlde. Maternidad, 1959. Granito
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Arturo Souto. Maternidade, ca. 1930. Óleo sobre lienzo
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Cándido Fernández Mazas. Rapaza, 1930. Óleo sobre lienzo
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Carlos Maside. A sesta, 1951. Gouache
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Francisco Asorey. Cabaleiros Negros. 1916. Madera policromada
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Francisco Lloréns. Barca ( Brujas), 1904. Óleo sobre lienzo
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Francisco Lloréns. La rÃa del Burgo, 1910. Óleo sobre lienzo
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
José MarÃa Acuña. Moza Garrida, 1938. Bronce
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Juan Luis. A siesta, 1934. Óleo sobre lienzo
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Laxeiro. Cencerrada, 1950. Óleo sobre lienzo
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Luis Seoane. O Meco, 1963. Óleo sobre lienzo
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Urbano LugrÃs. Ola, 1960. Óleo sobre tabla
Do primitivo na arte galega ata Luis Seoane
Xosé Eiroa. Cabeza de muller, s.d. Talla sobre mármol